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Mann a Venezia
di M.T.   
«La bellezza è lo specchio dello spirito», come recita il controtenore che impersona Apollo nel melodramma a tre voci Death in Venice, ultimo capolavoro dell'inglese Benjamin Britten, ispirato alla celebre novella di Thomas Mann, in scena al Teatro La Fenice questo mese.

 

E Venezia è la cornice perfetta per la messa in scena di quest'opera raffinata e struggente, andata in scena per la prima volta nel 1973, prima al Festival di Aldeburgh e subito dopo proprio alla Fenice. Tra tutte le opere del compositore inglese, è la più ispirata alle caratteristiche vocali del tenore Peter Pears, amico e interprete di molti lavori britteniani e a lui è dedicata.

 

Altre sono le rispondenze biografiche che legano Death in Venice al vissuto di Britten: la più lampante è la vicinanza del personaggio di Gustav von Aschenbach, scrittore tormentato, al temperamento del compositore britannico. Entrambi rigorosi e riservati, dediti totalmente alla creazione artistica, eternamente dibattuti tra l'irrazionalità dionisiaca dell'atto di creazione e la razionalità contemplativa ed apollinea della bellezza tout court.

 

Con l'aiuto della librettista Myfanwy Piper, Britten innerva il tessuto dell'opera di quella profonda inquietudine interiore, di quella sensibilità insieme cristallina ed opaca che caratterizza la sua vena espressiva. Opera tanto semplice di impianto, quanto complessa per concezione, Death in Venice fonde in una scrittura essenzialmente cameristica molteplici e diversi stilemi compositivi, dalla serialità alla presenza di elementi modali e tonali, fino alla tecnica del leitmotiv.

 

Tre soli i cantanti in scena: un tenore per Aschenbach, un controtenore per Apollo, un baritono per gli altri ruoli. Il giovane Tazio, per il quale Aschenbach si struggerà inabissandosi irrimediabilmente, è interpretato da un mimo (come mimi e danzatori sono gli altri membri della sua famiglia). Una scelta a favore di una sonorità scarna, che si concentra quindi sul nocciolo drammatico della vicenda.

 

Nel primo atto, il celebre scrittore Aschenbach si reca a Venezia su consiglio di un misterioso viaggiatore. Sul battello, incontra un vecchio mascherato da giovane, personificazione del destino e di tutto ciò che lo scrittore disprezza. Giunto nell'hotel del Lido dove alloggerà (nel celebre film di Vi- sconti era il Des Bains, oggi in restauro dopo un disastroso incendio), incontrerà il giovane polacco Tazio, personificazione dell'ideale apollineo di bellezza.

 

All'inizio del secondo atto, lo scrittore apprende di un'epidemia di colera che sta devastando Venezia. Temendo che Tazio e la sua famiglia abbandonino la laguna, non li avvisa della malattia. Ormai divorato dal desiderio per il giovane polacco e ossessionato da un sogno dionisiaco, Aschenbach si fa imbellettare e truccare nella bottega del barbiere e, maschera grottesca di un se stesso giovane e corrotto, segue la famiglia per le calli veneziane. La morte lo coglie nell'atto di contemplare sulla spiaggia l'immagine apollinea di Tazio.

 

La musica di Britten suona luminosa e inquietante, specie nei momenti di apparizione del giovane e della sua famiglia, accompagnata da vibranti, ossessive e profonde percussioni, che denunciano l'inclinazione di Britten verso la musica orientale, specie balinese. Aschenbach si esprime in recitativi accompagnati dal solo pianoforte, dal verso sciolto e, secondo le indicazioni dell'autore, da recitarsi liberamente e in sintonia con il testo drammatico.

 

Solo a tratti, quasi a squarci, la vocalità del tenore si apre in slanci lirici suggestivi e lancinanti come la passione che lo divora. I sette personaggi di sfondo sono affidati a un solo bassobaritono: personificazioni del destino e messaggeri di morte, i sette personaggi accompagnano lo scrittore in un viaggio senza ritorno.

 

L'allestimento in scena alla Fenice, produzione originale del Carlo Felice di Genova vedrà in scena Marlin Miller nel ruolo di Aschenbach e Scott Hendricks nei sette ruoli di contorno. Maestro concertatore e direttore sarà Bruno Bartoletti. La parte scenica è affidata a Pier Luigi Pizzi, maestro di leziosità e raffinatezze che saprà certo restituire certo l'aura decadente ed estetizzante che ha ispirato Mann, Britten e Visconti.

 

Alla Fenice in programma il 6 giugno un concerto straordinario-omaggio al compositore Ferenc Farkas, del quale verranno eseguite la Serenata per quintetto a fiati, le Antiche danze ungheresi e la Lavottiana. Le musiche di Farkas saranno intervallate da un Quintetto a fiati in sol minore di Ottorino Respighi e da Sechs Bagatellen di Gyorgy Ligeti.

 

M.T.

 

«Death in Venice»
20, 22, 25, 27, 29 giugno Teatro La Fenice
Info
www.teatrolafenice.it

 

 
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